Шота Руставели. Скульптурный бюст в фойе Дома культуры (Театрального зала) МГУ.

Скульптура является частью галереи из шести бюстов писателей, расположенных вдоль восточной стены фойе Дома культуры, позади колоннады. В этом ансамбле знаменитому грузинскому поэту рубежа XII–XIII вв., автору эпической поэмы «Витязь в тигровой шкуре» и приближенному царицы Тамары отведена роль основоположника одной из национальных литератур Советского Союза (и, очевидно, земляка Сталина). В этом же качестве в группу бюстов включены украинский поэт и писатель Тарас Шевченко и средневековый поэт Низами Гянджеви, писавший на персидском языке, но родившийся на территории советского Азербайджана. Портреты основоположников национальных культур, судя по всему, намеренно заказывались мастерам, происходящим из соответствующих союзных республик. В соответствии с этим принципом бюст Шоты Руставели был поручен скульптору и графику Георгию Моисеевичу Тоидзе (1914–1997), сыну и брату известных художников Моисея и Ираклия Тоидзе (последний был автором картины «Молодой Сталин читает поэму Ш. Руставели “Витязь в тигровой шкуре”» 1947 г., на которой хорошо виден украшающий фронтиспис книги портрет поэта). Георгий Тоидзе и позже работал над образом средневекового грузинского поэта (в 1966 г. он исполнил памятник Шоте Руставели для города Ахалцихе Скульптурный портрет из фойе Дома культуры МГУ служит типичным примером условной иконографии автора «Витязя в тигровой шкуре». Она не имеет никакого отношения к известному фресковому портрету XVII в. в грузинском монастыре Святого Креста в Иерусалиме, где Руставели представлен как донатор, в виде длиннобородого седого старца (впрочем, степень достоверности этого изображения неясна, а его источники неизвестны). Тип молодого или зрелого мужчины с короткой бородкой и в высокой меховой шапке конической формы восходит к грузинским миниатюрам XVII–XVIII столетий, изображающим Шоту Руставели как автора поэмы «Витязь в тигровой шкуре» (такова миниатюра из Кодекса царевны Текле, воспроизведенная художником и археологом князем Г.Г. Гагариным в его альбоме «Живописный Кавказ» 1847 г.). Этот сконструированный, но ставший каноническим тип варьируется в целом ряде живописных, скульптурных и графических произведений второй половины XIX – XX в., к числу которых относятся литография А.С. Роинова (Роинишвили), работы Нико Пиросмани, профильный барельеф работы Я.И. Николадзе (1937, Музей искусств Грузии), тбилисский памятник работы К.М. Мерабишвили (1942) и московский памятник работы М.И. Бердзенишвили (1966), а также получившие широкое хождение иллюстрации С.С. Кобуладзе и И.М. Тоидзе. В бюсте из Главного здания МГУ этот тип истолкован в относительно нейтральном ключе, без акцентирования национального начала.