Второй учебный корпус МГУ им. М.В. Ломоносова
Место размещения: Микрорайон Ленинские горы, дом 1, строение 52
Тип: памятник архитектуры
Год создания: 1975 – 1982
Место происхождения: Москва
Фонд, секция: Архитектура советского модернизма
Архитекторы (пока неизвестны)
Стиль: интернациональный модернизм.
Строительство Второго учебного корпуса МГУ началось на волне общего строительного подъема перед Олимпиадой 80, в 1975 году. Корпус предполагалось построить за три года, однако к 1978-му году, стройка, к которой привлекали в том числе студентов и сотрудников университета, не завершилась. Была сдана лишь первая очередь — южное крыло, куда въехал факультет ВМК. Полностью корпус был закончен к 1982 году.
В архитектурном смысле здание представляет собой характерный пример «зрелого» этапа развития советского модернизма. П-образное в плане сооружение развернуто западным фасадом к улице Лебедева. При этом входы располагаются с севера и юга, в отдельных перпендикулярно выступающих корпусах-ризалитах.
Выразительность внешнего решения построена на ритмически повторяющихся вертикальных членениях. Протяженные фасады членятся по вертикали бетонными «ребрами», одним из распространенных приемов архитектуры хрущевской поры, «раннего» советского модернизма. Его легко встретить в большом числе зданий — от Кремлевского дворца съездов (М. Посохин, 1958—1961) до павильонов ВДНХ (Павильон «Металлургия», С. Кобецкий, 1966—67). Этот лаконичный и выразительный прием был востребован и в 1970-е—1980-е годы, например, стал основой внешнего решения во всех смыслах современного «Второму гуму» Московского монетного двора (В. Воскресенский, 1971—1982). «Зрелая» фаза модернизма отличается большей свободой в обращении с формами. Здание не сводится к пространственному сопоставлению нарочито простых, порой полностью лишенных декора, объемов и обретает больше эффектных пластических решений, которые получают и семиологическую трактовку. Во входных ризалитах встречаются свободно стоящие опоры, взятые советским модернизмом из лексикона Ле Корбюзье.
Интересно, что приемы вертикальных ребер и корбюзианских опор на уровне общего образа воспроизводят колонну. Эта тема продолжается и в интерьере, в котором особенно примечательны «колонные» залы входных ризалитов. Таким образом, в этом модернистском в основе своей корпусе начинает звучать история архитектуры, и это заставляет вспомнить известную метафору «цитадели науки», которая кажется здесь весьма уместной.
