Скульптура и монументальное искусство

Являющаяся частью уникального архитектурно-скульптурного ансамбля скульптура МГУ до сих пор изучена мало. Единственным трудом, собравшим все имеющиеся на тот момент сведения о скульптуре МГУ, является диссертация И.А. Куратовой «Монументальная скульптура в новом здании Московского университета» (1956), состоящая из двух томов – текста и иллюстративного приложения. Большая часть памятников МГУ собрана в Летописи Московского университета, изданной в 2013 году. В рамках проекта «Золотой фонд» нашей задачей была каталогизация, описание и анализ памятников монументального искусства и скульптуры, входящих в коллекцию МГУ.

В ходе изучения скульптурного фонда МГУ сделана интересная находка. Сохранились сведения о том, что в 1820-е годы скульптор итальянского происхождения С.П. Кампиони создавал для библиотеки Московского университета галерею скульптурных портретов античных авторов, а также образов И.И. Шувалова, М.В. Ломоносова, М.М. Хераскова и Н.М. Карамзина. В основном, это тонированные под бронзу гипсовые копии, украшающие читальный зал научной библиотеки МГУ. Потребовалось провести работу по идентификации античных моделей, определить оригинал, к которому восходит экспонат или является его прямой копией. Коллекция бюстов описана впервые, ее историю еще предстоит изучить.

Памятник М.В. Ломоносову на Моховой улице имеет свою историю: он стал третьим, после того, как в годы Великой отечественной войны стоявший на этом месте бюст Ломоносова работы И.С. Иванова (1877), как вспоминают очевидцы, «слетел, но не разбился» (ныне он находится в церкви святой Татьяны), его место в 1945 году занял памятник Ломоносову, выполненный С.Д. Меркуровым. Созданный из тонированного под бронзу гипса памятник вскоре разрушился, и в 1957 году у аудиторного корпуса факультета журналистики появилась сидящая бронзовая фигура основателя Московского университета работы И.И. Козловского.

В сквере у старого здания МГУ на Моховой улице установлены два памятника, представляющие собой большую историческую и культурную ценность, – это памятники А.И. Герцену и Н.П. Огареву (скульптор Н.А. Андреев, архитектор В.Д. Кокорин), выполненные в рамках Плана монументальной пропаганды в 1920-1922 годы из бетона с добавлением мраморной крошки.

История проектирования университетского ансамбля на Ленинских горах показывает, что ансамбль был задуман сразу как комплекс, созданный на основе синтеза архитектуры и скульптуры, хотя скульптуре отводилось довольно скромное место. Уже в первых рисунках и чертежах главного автора проекта Л.В. Руднева содержатся элементы скульптурного оформления высотного здания. После того, как был выполнен крупный макет главного здания в масштабе 1:100 (4,5 м х 2 м), созданный на основе утвержденного в январе 1949 года эскизного проекта, архитекторы при участии приглашенных ими скульпторов занялись вопросами скульптурного оформления. Программа скульптурного убранства университетского комплекса постоянно корректировалась: обсуждались вопросы, связанные с местом скульптуры, ее габаритами, композиционными схемами, материалами, из которых будут изготовлены статуи. Для определения тематики авторы проекта советовались с университетскими учеными и членами специально созданной для этого художественной комиссии, которую возглавил профессор А.А. Федоров-Давыдов, с 1948 года заведующий кафедрой истории русского искусства исторического факультета МГУ. Предполагалось возведение более сотни скульптурных произведений, что требовало привлечения нескольких десятков скульпторов. Постановлением правительства от 30 мая 1950 года исполнительным органом было назначено Главизо (Главное управление изобразительных искусств – бывший Комитет по делам искусств). Поскольку для изготовления и установки статуй отводились крайне сжатые сроки, было решено сократить объем скульптурных работ. В отличие от проекта Л.В. Руднева новая программа подразумевала целый ряд сокращений, было вдвое уменьшено количество памятников перед фасадами химического и физического факультетов (четыре вместо восьми), убрана аллегорическая композиция «Человек, побеждающий природу», которую планировалось установить перед зданием биофака, позднее отказались от памятника И.В. Мичурину, запланированному в Ботаническом саду, была исключена из программы скульптурная группа «Герцен и Огарев», которую намечалось установить на берегу Москвы-реки, полностью исключалось оформление барельефами факультетских зданий, в том числе, здания биолого-почвенного факультета. Впоследствии авторы проекта настояли на исполнении барельефов для химического и физического факультетов. Венчающую здание фигуру И.В. Сталина (до 1950 года были предложения завершить здание фигурой студента или В.И. Ленина) заменили шпилем. В остальных аспектах реализованный проект убранства МГУ совпадает с программой, разработанной Л.В. Рудневым.

Сразу было определено место для «Аллеи ученых», расположившейся в два ряда вдоль бассейна перед северным портиком высотного здания и играющей роль организатора пространства – своего рода скульптурных пропилеев, ведущих к центральному зданию ансамбля. Бюсты ученых намечают вертикальное начало, которое будет подхвачено рядом возрастающих архитектурных форм и завершится высотной башней: бюсты (3 м.), скульптурные фигуры у входов (7 м.), статуя М.В. Ломоносова (10 м.) работы Н.В. Томского, которую предполагалось установить на парапете лестницы перед портиком (в итоге статую поместили в сквере между химическим и физическим факультетами), портик (27 м.), ростральные колонны (35 м.), боковые крылья (96 м.) и, наконец, кульминация – высотная башня, увенчанная (235 м.). В этом случае скульптурная галерея является первой ступенью всё возрастающей лестницы. Состоящая из двенадцати мраморных бюстов крупных отечественных ученых и деятелей культуры (скульпторы С.Т.Коненков, И.И. Козловский М.Г. Манизер, С.Д. Меркуров, Н.В. Дыдыкин, Г.В. Нерода, И.В. Крестовский, М.Т. Литовченко, И.А. Рабинович), аллея первой встречала гостей и внушала вступающему в нее мысль о назначении ансамбля университетских построек, прежде всего, высотного здания, как «храма науки». Предполагалось, что вода в бассейне будет смотреться как водное зеркало, идея снабдить бассейн фонтанами, выполняющими функцию охлаждения воздуха, возникла позже и не являлась удачной.

Северный подъезд к главному зданию со стороны Москвы-реки мыслился центральным и парадным, поэтому здесь были сосредоточены более значительные скульптурные произведения. Оформление главного входа должно было носить величественный и торжественный характер. Он акцентирован мощным восьмиколонным портиком, овальными пандусами, ростральными колоннами, венчающей аттик декоративной композицией, составленной из знамен и ордена В.И. Ленина, которым награжден университет, и монументальными скульптурными композициями, установленными на верхней террасе широкой гранитной лестницы.

Скульптурное оформление южной стороны, задуманной как деловая часть, трактовалось скромнее. Помимо скульптурных групп, обрамляющих портик, намечались к установке только фигуры ученых перед корпусами химического и физического факультетов. Установленные на высокие пьедесталы, поставленные попарно в направлении прямо перпендикулярном главной оси ансамбля, они фланкировали богато разработанные лестницы, ведущие в факультетские здания. В то же время, огромная территория отводилась для площади, больше напоминающей обширный сквер с четырьмя фонтанами-воздухосборниками круглой формы по углам и большой клумбой посередине.

Задачи раскрытия главного содержания университетского ансамбля и пропаганды прогрессивного развития российской науки решают выполненные из чугуна сидящие фигуры ученых А.Г. Столетова и Н.П. Лебедева, А.М. Бутлерова и Д.И. Менделеева (скульптор З.И. Азгур), установленные перед симметрично расположенными, одинаковыми по архитектурному замыслу корпусами физического и химического факультетов МГУ. Их центральные фасады украшены аттиками с рельефными фризами (скульпторы Б.П. Барков и В.С. Лемпорт), а внутри каждого корпуса находятся мраморные бюсты ученых: Н.А. Умов, С.И. Вавилов (скульпторы Н.И. Нис-Гольдман, З.М. Виленский) – физфак, В.В. Марковников и В.И. Вернадский (скульпторы В.Е. Цигаль, Н.К. Венцель) – химфак.

Выдающимся памятником своей эпохи является скульптурный ансамбль высотного здания МГУ, ставшего идейно-художественным центром всего архитектурного комплекса. Он включает в себя наружную скульптуру и статуи, находящиеся внутри строения. Тема науки в главном университетском здании развивается рядом с другой – университет позиционировался не только как «дворец передовой науки», но и как «школа обучения и воспитания молодых строителей коммунизма». Всем, кто хотя бы раз входил в высотку через главный вход, знакомы фигуры юноши и девушки с книгами, символизирующие «Вечную молодость науки». Их автор В.И. Мухина, один из самых ярких скульпторов ХХ века, известна по знаменитому монументу «Рабочий и колхозница».

Южный вход в высотное здание фланкируют скульптурные композиции «Молодёжь в науке» и «Молодёжь в труде» еще одного известного советского мастера С.М. Орлова (автора памятника Юрию Долгорукому в Москве). Ему же принадлежат установленные на портике главного входа фигуры юноши и девушки – физкультурников-знаменосцев с флагштоками в руках.

Все названные статуи были выполнены из традиционного для уличной скульптуры материала – бронзы. Бронзовые скульптуры (в том числе памятник М.В. Ломоносову) изготавливались на месте, в специально оборудованных мастерских небольшой бригадой литейщиков во главе с В.В. Лукьяновым.

Поскольку здание МГУ по своей высотности и местоположению занимало доминирующее положение в силуэте города, художественная комиссия, выражающая позицию университетской общественности, сочла необходимым в его образе и, следовательно, в скульптурном украшении наряду с достижениями отечественной науки отразить идеи общеполитического значения.

На аттике портика главного входа в высотку помещается фриз с двумя рельефными композициями «Дружба народов» и «Народ-созидатель» работы Г.И. Мотовилова, много работавшего над оформлением станций Московского метрополитена и вошедшего в историю искусства как «мастер рельефа».

Угловые устои ризалитов высотной части главного корпуса на стометровой высоте (площадка 24-го этажа) венчают четыре восьмиметровые статуи – две статуи рабочего и две статуи колхозницы скульптора М.Ф. Бабурина. Ставшие изобразительной эмблемой советского государства, они воспринимались как аллегорическое воплощение союза рабочих и крестьянства и монументальные символы промышленности и сельского хозяйства. Первоначально планировалось, что композицию ризалитов дополнят фигуры ученого и воина, олицетворяющие культуру, науку и защиту отечества, но в целях экономии времени и материальных затрат замысел не был реализован. Соединение архитектуры и скульптуры на такой высоте было новым и необычным явлением в архитектурной практике тех лет. Для создания фигур рабочего и колхозницы был применен новый материал – диапсидит – литой камень, получаемый путем сплавления в специальных плавильных печах при температуре 1350-1550 градусов шихты из кварцевого песка, доломита и мела. Из литого белого камня делались плитки, которыми оклеивались железобетонные статуи, их также использовали при облицовке университетских зданий.

Мотив единения рабочих и крестьян повторяется в четырех одинаковых декоративных рельефах из майолики, разместившихся в картушах над арочными проездами на северном и южном фасадах (скульпторы Б.П. Барков и В.С. Лемпорт): юноша и девушка, представленные с традиционными атрибутами – шестеренкой и снопом, держатся за руки над изображением летящего голубя и надписью под ним, гласящей «За мир во всем мире». Свиток в руке юноши намекает на тягу к знаниям рабочей молодежи.

Интерьеры главного здания тоже получили свое художественное оформление. Наиболее выразительно декорированы помещения общественного характера: актовый зал, фойе актового зала и клуб (Дом культуры). В фойе актового зала размещены сидящие бронзовые фигуры Д.И. Менделеева, И.В. Мичурина, Н.Е. Жуковского (скульптор М.Г. Манизер) и И.П. Павлова (скульптор Е.А. Янсон-Манизер). Исключительное художественное значение имеют 60 портретов великих ученых мира, выполненные в технике флорентийской мозаики в 1951 году для двух парадных фойе актового зала МГУ крупнейшим художником ХХ века А.А. Дейнекой, стоявшим у истоков возрождения искусства мозаики в Советской России (многие знают его мозаичные панно на станциях Московского метрополитена «Маяковская», «Павелецкая», «Новокузнецкая»).

К настоящему времени изучено состояние актового зала МГУ после прошедшей летом 2020 года реставрации. Интерьер, который является истинным произведением искусства, представляя монументальные решения конца 1940-х – начала 1950-х гг., нуждается в серьезном к себе отношении: качественном содержании и сохранении. Архитектурные формы и убранство зала вписываются в историко-художественную традицию московской школы, берущей свое начало в XVIII веке. Для МГУ – это ансамбль зданий на Моховой М.Ф. Казакова и Д.И. Жилярди. Восстановление актового зала в прежних формах, но с вынужденной заменой некоторых деталей и материалов на новые, более современные, ввиду требований к технической и противопожарной безопасности, заслуживает высокой оценки. Важной и, пожалуй, самой значительной частью художественного убранства Актового зала является его грандиозное мозаичное панно, находящееся в торце за сценой, выполненное по эскизам П.Д. Корина.

В фойе Дома культуры установлены отдельно стоящие статуи А.С. Пушкина (скульптор М.К. Аникушин) и А.М. Горького (скульпторы М.К. Аникушин и А.М. Игнатьев). Ставший знаковым для эпохи, памятник А.С. Пушкину на площади Искусств перед зданием Государственного русского музея в Санкт-Петербурге принадлежит тому же скульптору – М.К. Аникушину, но выполнен он на несколько лет позже, чем статуя для фойе МГУ, хотя работа над статуей для МГУ и памятником шла параллельно. В фойе Дома культуры установлено шесть мраморных бюстов классиков литературы – Л.Н. Толстого (скульптор Г.И. Мотовилов), Н.В. Гоголя (скульптор Н.В. Томский), В.Г. Белинского (скульптор И.И. Козловский), Т.Г. Шевченко (скульпторы М.К. Вронский, А.П. Олейников), Ш. Руставели (скульптор Г.М. Тоидзе) и Низами (скульптор Ф.Г. Абдурахманов).

Особого внимания заслуживает оформление музея землеведения, занимающего семь этажей центральной высотной башни (с 24 по 30) и круглую ротонду на 31-м этаже. Для музея предполагалось выполнить до ста бюстов ученых, чьи специальности были связаны с экспозицией музея, которые совмещали бы в себе функции художественных произведений и научных экспонатов. К моменту открытия музея в экспозицию было принято 56 бюстов, выполненных разными мастерами из мрамора и бронзы.

В ходе изучения достопримечательностей МГУ нельзя обойти вниманием и современную скульптуру, ставшую частью художественной коллекции МГУ: декоративный контррельеф на фасаде Первого гуманитарного корпуса; элемент декора на фасаде Корпуса нелинейной оптики; скульптурную композицию «Первые комсомольцы», установленную осенью 1972 года на Университетском проспекте (скульпторы Юрий Нерода и Евгений Стамо), памятники юристу Анатолию Кони 1998 года (архитектор Александр Великанов, скульптор Александр Семынин), студенческим стройотрядам перед физфаком 2009 года (скульптор Александр Рукавишников), студенту Чехову у медицинского факультета МГУ 2014 года (скульптор Александр Рукавишников), И.И. Шувалову 2005 года у здания Фундаментальной библиотеки на Ленгорах (скульптор Зураб Церетели), американскому поэту Уолту Уитмену 2009 года возле Первого гуманитарного корпуса (скульптор Александр Бурганов), наконец, инсталляцию «Связь времён», созданную скульптором Андреем Наличем к 75-летнему юбилею экономического факультета.

В Доме студента на Вернадского (ДСВ) обнаружена мозаика, по всей вероятности, созданная тогда же, когда строилось здание, то есть, в 1978 году, что определяет ее как произведение монументального искусства 1970-1980-х годов.

Работа над изучением коллекции монументального искусства и скульптуры МГУ продолжается. По мере поступления новых материалов сайт будет пополняться.