Н.В. Томский. Памятник М.В. Ломоносову перед главным зданием Московского университета на Воробьевых горах

Архитектор Л. В. Руднев.

Высота постамента без ступенчатого основания 370 см., Высота ступенчатого основания 95 см. Высота всего памятника с постаментом и основанием 905 см. В центре лицевой стороны постамента на картуше надпись «Михаил Васильевич Ломоносов. 1711–1765»

Памятник М.В. Ломоносову изначально был задуман как часть архитектурно-художественного ансамбля нового здания Московского университета на Ленинских (Воробьевых) горах. Решение о его возведении как одного из восьми сооружений было принято в 1947 г. Проектирование было поручено группе под руководством архитектора Л.В. Руднева. Он же стоит у истоков программы скульптурного убранства, которая в процессе проектирования постоянно менялась. Конкретно вопросы скульптуры стали обсуждаться после утверждения эскизного проекта здания в январе 1949 года. Созданный на его основе макет в масштабе 1:100 и его фрагменты 1:50 были одновременно и воплощением скульптурной программы.

Первоначально памятник предполагалось поставить перед центральным портиком главного здания. Затем созрело решение установить там статуи Ленина и Сталина, а монумент М.В. Ломоносову разместить в юго-западной части университета в центре сквера между корпусами химического и физического факультетов. Памятник стоит на главной оси ансамбля. В то же время он размещен на одной оси с корпусами химического и физического факультетов. В результате вокруг монумента образуется центрическое пространство, что обеспечивает его важнейшую роль в композиции юго-западного сквера. Эта роль подчеркнута расположенными по углам сквера четырьмя фонтанами, которые служат кулисами как для вида на юго-западный фасад высотного здания университета, так и перспективы в противоположном направлении. В таких обстоятельствах выбор круглого постамента для статуи М.В. Ломоносова оказывается оптимальным.

Заданная формой и пропорциями постамента столпообразность отразилась и на характере позы статуи, силуэт которой отличается компактностью и собранностью. Общая ситуация не предполагает широких энергичных жестов и экспрессивных движений. В иконографическом плане ощущается опора на особенности парадного портрета XVIII века, как их понимали в первой половине ХХ столетия. Этому соответствует и едва заметная улыбка, и направленный вниз доброжелательный взгляд. Расшитые в духе рококо кафтан и камзол, а также кружевное жабо и локоны парика создают легкий налет нарядности, отсылая воображение зрителя к теме придворного этикета Елизаветинской эпохи. В атмосферу умеренной парадности без труда вписывается тема Просвещения как при помощи соответствующих атрибутов в руках, так и мотивом раздумья, истолкованного как перерыв в процессе письменного труда. Знаком этого перерыва является опущенная, лишь слегка согнутая в локте правая рука с пером. В левой – соответственно, представлены листы бумаги, которые находятся в легком живописном беспорядке. Стилистика в целом характерна для отечественной школы середины ХХ века, отрицающей в своем наследии опыт модернизма и объективно опирающейся на академическую традицию русской скульптуры второй половины XIX столетия. Об этом же свидетельствуют известные по фотографиям модели, рабочая, из глины высотой 1 метр, и в величину памятника из гипса. Кстати, созданный в малой модели образ воспринимается как вариант более скромного решения костюма с оттенком раскованной, может быть даже домашней естественности.