Архитектурный ансамбль на Ленинских горах

Университетский комплекс на юго-западе Москвы, выходящий к высокому правому берегу Москвы-реки – один из самых красивых университетских городков (вряд ли это в полной мере кампус) вообще. Место, на котором он поставлен, было отмечено еще в период позднего Средневековья, когда над обрывом к реке стоял царский Воробьевский дворец. Церковь села Воробьева обозначает примерно – где это было. Затем, уже в начале XIX в. архитектор Александр Витберг планировал построить здесь огромный Храм Христа Спасителя в стиле ампир. Несмотря на то, что работы были только начаты, но потом перенесены на площадку ближе к Кремлю (и велись уже другим архитектором, Константином Тоном), тень или призрак грандиозного купольного собора с массой колонн оказалась среди формирующих легенду университетского комплекса прототипов.

Затем, уже в середине XX века, архитектор Борис Михайлович Иофан (1891–1976) сначала спроектировал здесь то ли жилой дом, то ли гостиницу (это не было до конца определено), уже в виде высотного здания, одно из восьми высотных зданий (или «высоток»), которые были запланированы в это время в столице. А чуть позже, но в том же 1947 году этот же архитектор переделал этот корпус с ярусной композицией и ступенчато расходящимися от него крыльями в главное здание Московского университета. Этот план с четырьмя крыльями и этот образ высотного здания в середине легли в основу построенного несколько позже Главного корпуса МГУ. Проектирование велось в возглавляемом тогда тем же Иофаном Архитектурном бюро по строительству Дворца Советов. Напомним, что Иофан был автором самого Дворца Советов, гигантского башнеобразного здания на Волхонке, так и не выросшего из своих фундаментов.

Заказ на проектирование и строительство Университета был отнят у Иофана и его группы в 1948 году самим Сталиным и передан группе архитекторов под руководством Льва Владимировича Руднева (1885–1956). Работа по проектированию велась в том же бюро по строительству Дворца Советов, руководство строительством было сосредоточено в Управлении строительства Дворца Советов. Во главе подчиненного ему Управления строительства МГУ стояли строитель А.В. Воронков и инженер С.И. Балашов. Облицовкой зданий заведовал Н.К. Чукреев.

Для строительства Главного здания и зданий для многочисленных факультетов, институтов и лабораторий была организован строительный городок, окружавший строившийся небоскреб. На верхних этажах высотки размешалась «шарашка», лагерь для строительных специалистов. Работы шли очень быстрыми темпами, они были начаты в 1949 году и окончены – в 1953.

Проект МГУ получил в 1949 году Сталинскую премию 1-ой степени. Авторский коллектив, работавший над проектом Университета и получивший премию, был очень большим, помимо Руднева он включал трех крупных архитекторов: С.Е. Чернышева, П.В. Абросимова и А.Ф. Хрякова. Эти архитекторы вполне способны были решать сами крупные задачи, как стилевые, так и градостроительные. Их роль в проектировании пока совсем не изучена.

Московский архитектор С.Е. Чернышев (1881–1963), автор Института В.И. Ленина (позднее ИМЭЛ) на Советской площади (1926–1927), в 1930-е –1940-е гг. занимался градостроительными проблемами, что, возможно указывает на его работу по генеральному плану МГУ на Ленинских горах. Он (с А.М. Алхазовым) проектировал в 1950-е гг. Институт геохимии и аналитической химии, пространственно включенный в комплекс МГУ.

П.В. Абросимов (1900–1961) работал в Ленинграде до 1933 года, когда переехал в Москву и стал работать на проектировании Дворца Советов в команде В.А. Щуко и В.Г. Гельфрейха, ставших соавторами Иоафана. Абросимов мог участвовать в создании силуэта Главного здания МГУ.

А.Ф. Хряков (1903–1976), тоже вышедший из ленинградской неоклассической школы, соавтор Абросимова, переехал в Москву в том же 1933 году и тоже был в составе команды, проектировавшей Дворец Советов. Он проектировал также многие дома в Москве. В проектировании МГУ его роль была довольно значительна: он значится автором проекта Физического и Химического факультетов; впоследствии он возглавил коллектив, спроектировавший в 1970 г. Первый гуманитарный корпус МГУ.

Главным конструктором высотного здания Университета был инженер В.Н. Насонов (1900–1987). Этот выдающийся строительный инженер специализировался на металлических конструкциях зданий и сооружений, он стал известен после того как в 1930-е годы рассчитал конструкции грандиозного Дворца Советов. Насонов работал над конструкциями Главного здания МГУ в 1949 –1951 годах, а после рассчитывал прочность и устойчивость следующего высотного здания, спроектированного Рудневым – Дворца науки в Варшаве (1951–1954).

Соавторами по другим частям комплекса были архитекторы: М.Н. Мошинский, И.С. Голощапов, Г.В. Селюгин, В.С. Шевченко, Г.А. Асеев, А.Б. Бергельсон, М.В. Адрианов, Ю.В. Баранский, В.В. Беккер, Ю.С. Сомов, Х.М. Сорин. Известны также имена инженеров: Д.А.Касаткин, М.Ф. Гунгер, Б.В. Щепетов, Ю.П. Бялинович, Е.П. Станиславский, Б.А. Двержкович, А.Н. Кондратьева, К.М. Кочунов, Т.А. Мелик-Аракелян, И.П. Свешников, Г.С. Хромов.

Руднев в процессе проектирования использовал план и силуэт здания, уже спроектированного Иофаном, но сразу начал работу по силуэтному улучшению или облегчению центрального корпуса. Эта работа по гармонизации пропорций кажется чудом, но в ее результате возник величественный и одновременно легкий силуэт, до сих пор господствующий в панораме Москвы. Этот успех загадочен, он появился в результате наития Руднева, но и как плод напряженных усилий всей группы. Поначалу группа разрабатывала высотное здание с центральной башней, над которой возвышалась скульптура В.М. Ленина (в чем видится влияние образа Дворца Советов), затем появился нынешний силуэт со шпилем, гораздо более легкий и как будто свободно взмывающий вверх.

Поставленный много дальше от кромки обрыва к реке, чем были запланированы собор Витберга и высотное здание Иофана, Главный корпус (Главное здание) МГУ стал основой всей композиции необыкновенно обширного и необыкновенно зеленого комплекса, обнесенного с двух сторон (по границе с Мичуринским проспектом и проспектом Вернадского) чугунной оградой с каменными столбами. Территория университета ограничивалась двумя расходящимися от двух мостов проспектами: нынешним проспектом Вернадского (мост в сторону которого был построен позднее) и нынешним Мичуринским проспектом (мост к которому так и не был построен. Узкой стороной трапеция университетской территории выходит к обрыву Воробьевых гор, в эту сторону от Главного здания устроен партер. Широкой стороной университетская территория выходит к Ломоносовскому проспекту. На углу проспекта Вернадского и Ломоносовского проспекта была построена станция метро «Университет».

Внутри большой трапеции господствовало Главное здание, а с северной стороны от него к реке простирался партер, тогда как с южной открывалась площадь со статуей Ломоносова, четырьмя фонтанами и двумя ведущими факультетами одинаковой архитектуры, поставленными по сторонам этой площади симметрично, как крылья дворца, которым и является Главное здание. Архитектура физического и химического факультетов была увязана с формами и стилем Главного здания, так что этот комплекс принадлежит к наиболее ярким свидетельствам стилевого развития позднесталинского времени.

Стиль Руднева и его мастерской очень узнаваем, он сочетает в себе большой масштаб и обобщенную неоклассическую систему, в которой господствуют крупные портики из пилонов, вертикальные филенки стен, обобщенные и сильно вынесенные карнизы с фризами розового цвета, обелиски, скульптуру, металлические композиции с гербами и картушами. Вся эта разработанная система не связана напрямую ни с каким стилем, она имеет и черты Ар Деко, напоминающие некоторые американские небоскребы, и черты строгого неоклассицизма, как будто вспоминающего отдельные образцы периода Античности, и черты «говорящей архитектуры» XVIII века, времени Великой Французской революции. К этим основным составляющим стиля Главного здания, перешедшего и в другие постройки университетского комплекса, были добавлены композиции в духе нарышкинского стиля или петровского барокко (на переходах к крыльям – в картушах).

Формы Московского университета были выполнены в разных материалах. Основу составляли бетонные конструкции, сделанные с учетом американского опыта. Бетонные части облицовывались натуральным камнем, который особенно заметен в цоколях, кордегардиях при входе в боковые дворы, в портиках и основаниях скульптурных композиций. Остальные плоскости и даже некоторые карнизы выполнены из специально изготовленной для здания архитектурной керамики, среди которой выделяется покрывающая фасады плитка светлого кремового оттенка, а также розоватая плитка карнизов, отмечающих все три здания в самом центре композиции и служащая своеобразной «меткой» всего комплекса, почти авторской подписью Руднева и его учеников.

Кроме этого Дворца науки со шпилем и двух его флигелей на лесопарковых территориях МГУ были размещены многочисленные факультеты и институты, поставленные как отдельные усадьбы или дворцы вельмож в королевском парке: это Биологический факультет, ГАИШ, институт механики, типография, два симметричных спортивных здания в форме псевдопериптеров, небольшие лаборатории в виде «дачек» и или усадебных домов. В этот комплекс был вписан и большой Ботанический сад. Вся эта площадка оказалась насыщена не только корпусами, но и скульптурой, ограждениями парковых партеров, аллеями, фонтанами. Получился неоклассический ансамбль, в котором господствует Главное здание, которое при этом собирает под своей сенью десятки достаточно ярких зданий и объектов. Все это объединено общей стилистикой, поздним неоклассицизмом сталинского времени. В этот комплекс стилистически и пространственно вошел и институт геохимии РАН. Этот же стиль отразился и в преподавательских домах на другой стороне проспекта Вернадского.

Редкое для Москвы сочетание высотного здания, обширного парка и крупных, но играющих подчиненную роль факультетских и институтских зданий создает особую атмосферу университетского городка. Его планировка, которая была спроектирована в бюро Руднева под его руководством, оказалась достаточно гибкой для того, чтобы «впустить» еще несколько крупных и ярких объектов в стиле модернизма. Прежде всего, речь идет о Первом гуманитарном корпусе, несущем черты интернационального модернизма, а также о Втором гуманитарном корпусе, выполненном в духе позднего модернизма. Эти корпуса и памятники позднесоветского времени дополнили, но не разрушили комплексности университетского городка на Воробьевых горах.

И сейчас комплекс на Воробьевых горах является действующим организмом. Но одновременно он объявлен памятником архитектуры регионального значения, а это значит, что корпуса, ограды, фонари и скульптуры, наполняющие и украшающие его, останутся в первозданном виде. Этот комплекс несет явные приметы ансамбля, он закончен и ясен, он полно пространственных подчинений и связей, в нем главенствует один стиль, неоклассицизм середины XX века, в котором слились в некое целое и чистые, антикизирующие неоклассические формы, и черты ар деко, и даже отдельные мотивы древнерусской архитектуры и зодчества Петровского времени. По этим зданиям и аллеям можно изучать эпоху. И эта эпоха, благодаря работе Руднева и его команды архитекторов, оборачивается к нам не столько пафосом и гигантоманией, сколько гармонией (пусть несколько тяжеловатой) воплощенной в камне мысли о науке и ее влиянии на мир.